兩只老虎顛沛流離的命運(yùn)十分巧妙地穿插在人類故事之中，老虎的簡(jiǎn)單、溫情與人類的復(fù)雜、貪婪形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫(huà)里畫(huà)外探討了人類與動(dòng)物、自然的關(guān)系，尊重、敬畏、包容。結(jié)尾獵手與孩子目送兩只老虎離開(kāi)的溫馨感人畫(huà)面也進(jìn)一步升華了主題。讓雅克阿諾拍攝動(dòng)物電影所展現(xiàn)出來(lái)的誠(chéng)意和能力都讓人叫絕。

救命 我想看的是三觀不正大女主劇 最后怎么還變成正義使者了啊 不過(guò)美女演技很有進(jìn)步誒

創(chuàng)作痕跡明顯，鏡頭支配并引導(dǎo)了生活語(yǔ)言的表達(dá)，比比皆是的金句兀自立在平凡生活的對(duì)立面。視角定位于醫(yī)院與臨終醫(yī)療，卻刻意回避了絕癥病患的醫(yī)療花費(fèi)與后續(xù)保障等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，鏡頭不放過(guò)任何可能感動(dòng)觀眾的角度，然而冰冷的死亡倒計(jì)時(shí)則早已宣告了這一切僅是為審視生命隕落歷程的臨終紀(jì)實(shí)，儼然是對(duì)病人及其家庭狀況的某種消費(fèi)，仿佛不從逝者骨頭里咂出最后一絲催淚價(jià)值便不會(huì)罷休，不加克制、程式化的煽情配不上每個(gè)生命的獨(dú)特與人間冷暖的曲徑通幽。