#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ裕c近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

小男孩真是神演技，可是他真的知道自己在演什么嗎？本來(lái)以為是個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，沒(méi)想到道高一尺魔高一丈

其實(shí)設(shè)定很帶感，但是劇情走向上卻走向了失控和自相矛盾的懸崖邊緣。如果是虛擬，就不要有父親是股東的劇情，如果下通道進(jìn)入里世界是模擬的，就不要有四周都是屏幕還可以自由亂跑的現(xiàn)實(shí)劇情，主角設(shè)定也沒(méi)立起來(lái)，小男孩劇情前后設(shè)定過(guò)于矛盾，而女主角和男主角根本不像一家人。只能說(shuō)不推薦看。