#79威尼斯# 當(dāng)不再為求不得自己的孩子而糾結(jié)時，才是收獲更加有意義人生的開始

你在深夜的車窗里對鏡，照出的都是想掩埋的過去?？赡阍谔l的婚姻里為我點燈，在灰暗的生活里為我作畫。你熟稔伐木在哪里會傾倒的方位，卻騙我這次離開是意外。甚至連你的身份都是欺騙，那和我一起度過的是誰的人生呢？當(dāng)身份不斷被人接替，有的男人能活三百歲，早已記不起自己活成了誰的不壽人生。

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因為就單純的技法而言，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。